香港是個很奇怪的地方，我們很少單純為別人高興。很多人記得，那新世代水晶熊獎，只是由一班還不懂得電影藝術是甚麼的小子選出來的「濕碎」獎項，不值得大吹大擂。

我是在一個頗特別的環境下看《歲月神偷》的，在導演羅啟銳從柏林歸來的那個下午，我和三位同事，在電影公司的試片室看的。恰巧四人出生於不同年代，有「五十後」、「六十後」、「七十後」及「八十後」的人，大家都有不同的成長背景及對時代的記憶。

《歲》是一部很細緻的電影，導演在每一個細節，微細如一件小道具，一節收音機的廣播都考究。六十年代的氛息，籠罩整部電影。

在狹小的試片間內，我們都很自然地交流。「五十後」的同事感受很深，因為他正是六十年代為生活拼搏過的小市民。他告訴我們，六十年代是快樂的－－縱使物質匱乏，生活艱苦，但心靈充實，少有怨天尤人，相信努力奮鬥，定會有出頭天。別忘記，當年身處的還是寄人籬下的殖民地社會。

相對今天社會，環境是富裕了，但瀰漫怨氣，政府的民望日低，特首善意拍條「愛回家」的卡通片，便連累麥兜都被人痛罵。開始失去理性的討論。

我在《歲月神偷》讀取到最多的，是長輩的教誨。這些教誨不是由高高在上的大人，向孩子訓話，而是化成很多似是而非的「生活貼士」，提倡我們重視自己的修養。電影中吳君如演的母親所說的道理，我媽也說過類似的話，吳君如叫兒子不要浪費食水，「否則小便會開差」，我媽媽就「食飯唔『扒』乾淨，將來便娶個『痘皮』的老婆」，其實都是叫我們不要浪費資源。

我覺得《歲月神偷》最珍貴之處，是能夠讓觀眾重新審視自己的過去，看看被歲月偷偷走了甚麼珍貴的東西。

所以，大家也別介懷柏林這隻水晶熊的重要性，其實應該讚揚德國人，在這麼重要的場合，懂得尊重小朋友的意見，讓他們參與。