黃寶盈 2009-04-20

新光戲院是香港碩果僅存的少數粵劇表現場地，自1972年建成後，一直屹立於北角英皇道，默默地看著香港的變遷，陪伴不少港人走過卅十多個年頭。而新光的有利交通位置，惹來各界垂青，得不到政府的支持之餘，換來只有續租3年的結果，而新光的業主也表明三年後不考慮再續約，區內用戶、戲迷及劇團唯有眼睜睜目堵其消失。

趙伯伯，與老伴均是粵劇的忠實支持者，居住北角多年。他年青時已經愛上粵劇，不用上班便跑到新光看戲，更坦然不看戲會渾身不舒服，為了看偶像的戲，不吃不渴都願！七十嵗手持柺杖的他，行動不便，但每天仍堅持到新光，看看粵劇的新動態﹔與志同道合的談談粵劇的發展，更喜歡的是說當年﹔時常向職員打聽免費門票的消息……他對粵劇的熱愛，對我而然，不遜於時下追星的「紛絲」。趙太是的支持者，簡直是夫唱婦隨，趙老太為了支持偶像，會一口氣買下所有尹飛燕有份演出的場次。 為了方便照顧，趙太現與女兒一起居住於沙田。提起粵劇，也會令趙伯憶述粵劇與他們夫婦之間的逸事趣聞。粵劇是精神食糧，同時也是心藥。

趙伯伯得知新光面臨清拆的危機，不禁有感而發。場地、活動及參與是三個密不可分的關係，而關係是一點一滴累積建立起來。每次趙伯來戲院買票，售票員會主動地為他選擇適當的坐位 — 單邊位。比較起中央的坐位，單邊位雖然不是最有利的位置，卻是方便長者出入，售票員另一方面考慮到老人家上洗手間的次數較頻密，所以才有這樣的安排。時下不論是私人或政府管轄的文娛康樂場所，便不能顧及每位觀眾的需要，純粹商業利益優先。新光有這種窩心的照顧，自然令顧客更捨不得，也是新光與顧客之間微妙的關係。

那麼新光是顧客心中理想的戲院嗎？趙伯伯不否認現代化的劇院管理無疑較完善，就以尖沙咀文化中心作比較，他形容自己不是什麼上等人，去文化中心看戲都會比平時守秩序，笑說那裡連蚊蟲飛過都聽得見，加上不時都有工作人員巡查，不得不自律一點，自然觀賞環境會比新光寧靜。而新光是平民化的戲院，舊時台上一邊演戲，台下小販捧著木箱叫賣小食，觀眾也可邊咬著竹庶欣賞，邊與左鄰右里交頭接耳更平常不過。現在小販的叫賣聲已消聲匿跡，但那套觀賞模式仍沒有太大改變，而令趙伯最痛恨的，就是那些三姑六婆總喜歡把家事帶來戲院議論一番，打擾他的雅興，沒有文化中心的管理員，唯有自己充當吧！另一方面，他也提及交通配套方面，他仍然對新光的評價最高，雖然文化中心在地理位置上也不錯，對他而言環境卻有點格格不入。高山劇場呢？他耳聞那條斜坡已經色變，儘管欣賞粵劇不是長者的專利，也是一個重要的考量，再加上夜場演出，回到北角家中已是淩辰，交通配套不足，更令人卻步呢！其他場地，例如西九龍文化中心及油麻地戲院，只可說是「遠水不能救近火」。

新光戲院不只提供場地給表演者，且連繫著地區與居民之間的感情。新光的消失，不但代表傳統文化得不到尊重，更代表打斷了長久以來建立的社區網絡關係。對於趙伯這樣年紀大的，要重新適應新環境、新事物，真的要比年青人困難，更多是力不從心。

趙伯伯每天都會到新光看粵劇新動態

相信很多年青人都從未見過新光的內貌