紫藤

http://public.blu.livefilestore.com/y1pV35055to9miAjwzxmBEQeMRsySwWwZWFMCvrkuw1bvs3yWHYcVR1zw6nVXYdeDkem9mrdxTBPCQafEvKodkS-w/01_%e6%ad%a3%e9%80%a2%e7%b4%ab%e8%97%a4%e8%8a%b1%e7%9b%9b%e9%96%8b.jpg

４月７日到牛棚藝術公社參觀兩位新進藝術家李靜嫻與張君恒的個展，眼見李靜嫻終發展出一系列細緻的剪紙作品，Yo!好開心。而張君恒繼續那種實驗性作品，活力十足。問他為何要表演摩術？因為摩術從來就不是藝術，那君恒變走甚麼呢？君恒變身困畫架內。哈哈！開創了史上摩術沒有變走主人公先例了。之後我順道看看隔鄰Videotage的展覽。見作品已猜出展題：電玩性愛機場Techno(sexual) Bodies。如果要探討性(sexuality)的機械性，找來性工作者分享會更好。因為他/她們的工作就是真實地體驗絕對的性愛機械性。朋友跟我說起曾訪問過一名專接待有特別性廦好客人的性工作者，她十分淡然道出是如何受顧客 (在我眼中)暴力對待和警察的欺負。朋友巨細無遺的描述，使我腦海只浮現床上有兩團肉，浮腫而滿佈一條條像蚯蚓般的傷痕的身體在不斷重複活動著，只令我有點反胃。那兒有電玩性愛機場中電玩遊戲美女的騷胸豐臀？對比性工作者的殘酷現實生活展覽未免太輕了。

http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:PYuC1sVgzPoJ:artforworldexpo.com/cn/exhibitionworks/works_08_LeungMeePing.htm+%E6%A2%81%E7%BE%8E%E8%90%8D%E5%B0%8B%E6%89%BE%E5%A4%B1%E7%9C%A0%E7%BE%8A&cd=3&hl=zh-TW&ct=clnk&gl=hk

ｃａｐｔｉｏｍ：《鏡船》: 作為一個貿易往來頻繁的國際港口，此次的舉辦場地本就是上海這個大都市的眺望臺。梁美萍設計的這艘船由不鏽鋼鏡面製成，鏡面反映周圍的流動人群和空間，船的內裡則反映了天幕的建構藍圖，更具體地反映了這次世博地理的港口文化和環境。它是一個可融入任何環境的作品，以“吸納式的視覺效果”來張揚“存在”的想像和美感。

現正置於上海世博中國館世博軸下的水池上的《鏡船》，是香港藝術家梁美萍的作品。為何《鏡船》被圍杆包圍？因為世博開幕那天，參觀者紛紛擁上船，令《鏡船》底部沉水。更可笑的是，參觀者見船倉積水，索性在船上脫鞋洗腳。有見於此，大會便以圍杆圍起小船。

梁美萍老師在幾年前已在香港做過一艘小鏡船，那時我是她的助手。我跟老師四出尋找造《鏡船》人，但所有人都覺得鏡船太匪夷所思，不會生產，結果我們找了佈景師傅亞康製造。但《鏡船》不是道具呀！那時是一個裝置展覽，《鏡船》須能載人出海的。我須預先約好一艘遊船和直昇機。 遊船要載數十觀眾到大海中心坐鏡船，直昇機則會在半空紀錄拍攝參加者獨個兒坐在鏡船上的情況。《鏡船》是前無古人的發明，沒有前車可鑑，所以我是很擔心《鏡船》會失敗，不能載人。如果失敗，到場的參加者、遊船和直昇機怎麼辦呢？因此在舉行節目的前一個晚上睡不好，原來老師與我也一樣。那時《鏡船》因site-specific的緣故，有另一個名稱的，就是《尋找失眠羊》。《鏡船》結果成功出海，但它太過匪夷所思了，沒人敢上船。呀！直昇機在上空，攝影師(就是那時認定了攝影豬Dustin)要開始拍攝了，我唯有上船坐陣。《鏡船》因把天空反映到船上，我好像坐在雲上一樣。但雲(船)外欲是大海，好奇怪。那時我覺得孤單，但也是人存在於世的狀態，很有存在主義feel呀！但突然在老遠的遊船上，梁美萍大喊：「Tracy，你穿黃色衣服太搶眼，可否脫剩一件白背心？」我不會為藝術犧牲我的肥肉呀！